SSL BIGSIX

アナログ卓を通してリアンプしたり、サミングしたりを重ねてのMIXがスタイルなので、MIXする時のシステムが長らく固定できなかった。

どのシステムも作業効率を犠牲にしたモノになってしまう。

SSLで、このBIGSIXの発売のアナウンスを見て期待していた。

このミキサー自体が16chのオーディオインターフェイスなので、DAWからの信号をボタン１つでチャンネルにアサインできる。

以前のシステムだと、サミングするにもオーディオインターフェースからミキサーへの配線、オーディオインターフェースの設定の変更などをし、リアンプはまた別の設定に変更しなければならなかった。それぞれの設定を変更しMIXに入るのに小１時間はかかっていた。

それがBIGSIXはミキサーのボタン１つでアサインできる。

これは本当に便利である。使い込んでいくうちに自分のやりたい独自のルーティングがいくつもできてきて、音に対する思考を止める事なく試せるのが素晴らしい。

特に秀逸なのはBIGSIXのモニターセクションである。

「USB13-14」

「USB15-16」

「MAIN」

「BUS B」

となっていて、モニターをMONITOR SOURCEでスイッチ一つでブレンドできる。

DAWのマスターチャンネルはUSB15-16にアサインされる。

DAW側にSUB MASTERを作りUSB13-14にアサインしている。

あらかたのMIXをDAWのフェーダーとパンでSUB MASTER上でミックスして、

ドラムのステムなどを作るときは、BIGSIXの各チャンネルにKICK、SNARE、HHなどをモノチャンネルに立ち上げ、OHなどをステレオチャンネルに立ち上げる。

各チャンネルに配された音はUSB15-16にアサインされる。

MONITOR SOURCEからUSB15-16を外し、MAINフェーダー上にあるUSB15-16をオンにしてMAINにアサインさせる。

MAINフェーダー上にある「INSERT」ボタンを押せば、INSERTに接続されているバスコンプSSL THE BUS+に信号を送れる。

先ほどのMONITOR SOURCEを

「USB13-14」

「MAIN」

としておけばバスコンプを掛けたドラムステムの音をDAWの別のトラックを聞きながら追い込める。

SUBMASTERとMAINの音量差や質感が気になる時は、SUB MASTERにはオゾンなどのマキマイザーを掛けてみたりもする。

こうしてドラムステムができれば今度はDAWで全てのDRUMチャンネルをOFFにして、ドラムステムをSUBMASTERに送り、次のソースの大概はベースの音のブラッシュアップをどーリアンプするかを考えていく。

ほぼ設定変更することなくボタン一つで出来ることがありがたい。

オーディオインターフェースの出来も以前使っていたAntelope Discrete 8 Synergy Coreと遜色ない音質なので今のところ充分である。

唯一弱点と言えるのが再現性がないことである。これはアナログミキサーベースで作業する場合は致し方ないと思っている。

ANTELOPE AUDIO DISCRETE 8 SYNERGY CORE

モニターをAdam A7Xに変えて以来、電源周りやスピーカーケーブルをグレードアップして音のクオリティを上げようと考えていた。ADDAコンバーターとして使っているTASUCAMの２０８iもグレードアップしたいと考えていた。
ANTELOPE AUDIOのDISCRETE 8 SYNERGY COREを考えていた。以前キャンペーンでANTELOPE AUDIOのモデリングマイクがバンドルするというのをやっていたようである。

「こんなのやられたら即ポチっちゃうな。」などと思っているところへANTELOPE AUDIOのVergeといいうスモールダイアフラムのモデリングマイクが4本も付いてしまうキャンペーンが始まってしまった。

スタジオにDISCRETE 8 SYNERGY COREを持ち込み、ドラム録りにオーバーヘッドで２本、ハイハット狙いで１本などと思うと、やはりポチってしまっt。

いつものリファレンスとして聴いてるLizz　WrightのBarleyをかけてみると、ドラムがスネアのヘッドをブラシで擦る音、叩く音、サイドを叩く音、今までとは全く違う次元で聴こえてきた。モニターをAdam A7Xに変えて相当グレードアップしたと思ったが、またベールが剥がれた。これは電源周りやスピーカーケーブルを変えることが楽しみである。

しかし、SYNERGY COREの部分が全く使えない。ダメな訳ではなく文字通り使えない。AFX2DAWブリッジを使うとPROTOOLSでSYNERGY COREのソフトをプラグインの様に扱えるらしいのだが、AFX2DAWブリッジはthunderboltで作動するらしい。しかしUSBでしか認識しないのである。そもそもDISCRETE 8 SYNERGY COREはthunderbolt 2でMacBook　Proはthunderbolt ３である。変換ケーブルで変換しているが全く認識しない。
こーなるともー面倒臭く放置になっている。不要不急の外出は控えろという時勢なので解決に取り組もう。

Adam A7X

ＭＩＸする時には、モニターはSONYのＳＭＳ－２Ｐを使っていた。ＭＩＸの師匠のスタジオでADAM S3Aの音を聞いて衝撃だった。

個々の楽器の定位感が素晴らしく、はっきりと分離して聞こえる。

で、モニターを色々検討した結果、部屋の広さと音を出せる状況を勘案してAdam A7Xにした。

やはり定位感が素晴らしい。リファレンスで聞いているCDの音場の広さといい、個々の楽器の分離感といい、すごくいい。

JAG SOUND製 防音ブース

昨年の夏以来ブースの導入を考えていたが、なかなか片付けが進まず、ずっと見送りになっていた。

この状態から

この状態にするのに、去年の夏休み、正月休み、ゴールデンウィーク、今年の夏休みと長期休みの度にひたすら片付けに費やした。

そして何とかスペースを確保して、JAG SOUND製　防音ブースを導入できた。私の音楽の師匠である岩下潤氏のオリジナルブースである。

遮音性は抜群である。レコーディングに最適な音量にしてブースの外でエレキを弾いて音漏れをチェックしてみると、エレキの生音の方が大きくらい遮音されている。

そして何より反射波から解放されるのが何よりである。

ドラム録音機材

基本的にレコーダーはパソコンベースでなくTASCAMのDA-3000をマルチリンクさせて録音していた。到底持ち運べる重さではない。

で、以前からドラム録音の為にスタジオへ持ち込む機材を考えていた。

パソコンベースで録音する前提で多チャンネルマイクプリをMidasのXL48にして周辺機材を集めたら、こんなラインアップになった。

上から
クロックジェネレーター　　　SWD-CL10ocx　　城下工業
オーディオインターフェース　series208i　TASCAM
マイクプリアンプ　XL４８　MIDAS
パワーディストリビューター　M-8X2　FURMAN

これにMac Book Airとマイクが加わる。

トータルなかなかな重量になってしまっt。

マイクプリからオーディオインターフェースへは、ADATオプチカルで接続しマスターをマイクプリにすると接続しない。マスターをオーディオインターフェースにすると接続する。この接続だとマイクプリのレベルでMacに録音されない。明らかにレベル低く録音されてしまう。

オプチカル接続をやめてBNCケーブルでWord Clock接続するとレベルも音も素晴らしく良くなって来た。

そーなって来るとクロックジェネレーターにするとどーなるかがとても気になってきた。

バスドラム用のマイクを持ってなかったのでElectro-VoiceのRE20を買うつもりでいた。が、これをAKGのD112にして差額ちょい足しでクロックジェネレーターを買うことにした。（結局D112は直前でAKGのD12VR Kick the hammerをポチってしまった。）

クロックジェネレーターでWord Clock接続するとアコースティックギターの倍音の出方が相当変わる。機材のクロックでWord Clock接続すると音はかなり太くなる。しかしクロックジェネレーターをかますとリアリティーが一気に増す感じである。

驚いた。音でミックスの隙間を埋めるコンセプトの音楽には必要性はないかもしれないけど、３ピースとかの構成のバンドサウンドで楽器の倍音で隙間を埋めてく音楽にはすごくいいと思った。

iZotope SPIRE STUDIO

最近、愛用しているのがiZotopeの「SPIRE STUDIO」という８トラックのレコーダーである。

充電式でiPhone、iPadから操作できる。

前面にコンデンサーマイクが仕込まれ、裏面にはXLR,TRS用のINPUTが２つあり、同時に２トラック録音ができる。

完パケ用というより、これにどんどん録音してアイディアを練っていくのにとても使いやすくていい。

先日もリハーサルスタジオに持ち込みドラムのオーバーヘッドの高さを色々試し音録りしてみた。持ち歩きに便利なので重宝している。

Reflexion Filter Pro sE Electonics

MANLEY　VoxBoxのマイクプリの音は素晴らしくいい音である。が、EQでブーストするとイマイチな音になってしまう。

なぜか？原因としては不要な反射音を拾い、それをも一緒にEQでブーストしているからではないかと…。スタジオの吸音も検討課題ではあるのだけど、とりあえずsE ElectonicsのReflexion Filter Proというリフレクションフィルターを使って見ることにした。

かなり接近して録音するとデッドになってくるが、少し離れてみるとやはり部屋の反響を拾ってライブになってくるが、EQの掛はかなり改善されてきた。

VoxBox MANLEY

MANLEYのチャンネル・ストリップVoxBoxを導入した。

ラックに納めて音出ししてみた。

素晴らしいの一言である。

コンプ→マイクプリの順番の信号はアコースティック・ギターにはすごく向いてると思う。EQのかかり具合も素晴らしい。自分のそれぞれのギターの高音と低音のバランスを色々変えてみると「おお！こんな感じの音が出るんだ！」と自分のギターに新しい可能性を発見できる。

AKG C451EB

ヤフオクでAKGのC451EBを落札した。

アコースティックギターのネックのジョイント付近をオンマイクで狙い、VINTECH 573でGainを60まで上げると太めのいかにも鉄弦といった音が録れる。オフマイクにBlue Dragonflyを立てMillennia HV-35を通すと広がりを感じる。なかなかいい組み合わせである。

スター電器 3000W ダウントランス コンセント16個

スター電器 3000W ダウントランス コンセント16個を導入して、単相200Vの電源を引いた。

今までのセッティングだと、DA-3000がクリップしてしまう。しばし理由がわからなっかたが、原因はマイクプリのゲインが大幅に上昇したことである。今までは100Vを117Vに昇圧してマイクプリを使っていたが、200Vを降圧して115Vで使うとマイクプリが全く別物のようである。100V駆動でお気に入りのセッティングは、すべて使えなくなってしまった。

100V駆動の時の録音は、愛機1933年製のGibson L-00の音の太さのリアルさをどーだすかを考えていた。しかし200V駆動は、クリップしない程度のセッティングでも音のリアルさ太さが録音される。別線でアースをひいた効果か、音のクリアさが格段に上昇した。

今までは、EQを導入してブーストして、より音のリアルさを出そうと考えていたが、むしろ不要な帯域をピンポイントでカットできるEQの方がいいと思い始めている。この音の太さならEQのブーストはさほど必要性を感じないくらいである。

電源周り

以前、家庭用電源のデジタイル・ノイズによる汚染の話を聞いたことがある。

デジタル機器というのは、電源を投入した瞬間にノイズを派生させ、そのノイズはコンセントを介して電柱の電線に逆流してのる。近隣の全家庭が出したデジタル・ノイズに汚染されまくった電気が１００V電源として引き混まれている。

という話だった。

　そのノイズを機械的に除去すると電源の波形が微妙に変わってしまい録音機材のパフォーマンスを十分にいかせなくなる。なのでデジタル・ノイズを除去し、それによって変形した波形を修正しクリーンな電源に戻すという機材が販売されていたが、当然プロスタジオ用の機材で相当高価な機材だった。残念ながらその機材を製造販売していた会社は倒産してしまったが。

で、そのときに聞いた話が200Vを引いて降圧して使った方が電源自体は非常にクリーンであると。しかし、現実的には２００V引くには消防の許可が必要で、２００Vが近くの電線まで来ていないと引き込むのに結構な金額がかかると聞いて断念していた。

少ない年末のボーナスでいかなる機材導入を諮るかを検討している中で電源周りのクレードアップで２００Vを引くことも検討してみた。実際いろいろ調べてみると２００Vにも単相と三相とあり、どーやら以前聞いていた話は三相２００Vを引く場合の話で、単相200Vはそれ程、電気工事に金額はかからないし、消防の許可も必要ない。降圧トランスはProCableの「スター電器 3000W ダウントランス コンセント16個」を使ってみることにした。

電気工事屋さんへは、２芯で２００Vを引いてもらって別線で専用アースを引いてもらうように頼んだ。以前自分でアースを引いたことがあり、その効果に驚愕したことがある。しかしアースの抵抗値を測定もできずに、しかもアース値が季節や天候などの要因で増減することを知らなかった。今回は１年通して１００Ω以下になるようにしてもらうつもりである。

MIXDOWN

ミックスダウンをしてみた。

Neye8816はメインアウトはD-SUBケーブルのアウトになる。D-SUBケーブルのXLRのオスケーブルを持っていないのでとりあえず背面の MAIN MIXにTRSケーブルを接続してみた。

DA-3000のレベルが上がらない。

マニュアルは全文英文のPDFがある。英文なのでほとんど見ていなかったが、仕方ないので見てみると、なんと背面のステレオジャックのアウトはすべてアンバラだった。


D-SUBケーブル注文せねば。

DA-3000追加導入。

導入したい機材は山ほどあって、限られた予算の中で次に何を導入すべきかを日々熟考している。まぁ、それが楽しかったりするのだけど…。

次に導入予定の機材は自分的にはEQとほぼ決めていたのだが、やはりマスターレコーダーのプアさがとても悩ましく思い始め、マスターレコーダーとして、もー１台DA-3000を導入した。

このラックに２台目のDA-3000が入った。

でもまだまだスッカスカ。

Neve8816のヘッドフォンアウトからアンバラのステレオケーブルでPCM D-100にLine録音していたマスターが一気にグレードアップした。しかもPCM D-100を再びマスターにしてDA-3000をカスケードすれば4トラック使える。

Sony PHA-2

自分の演奏のチェック用にSonyのPCM D-100というICレコーダーを愛用している。

こいつの気にいっているところは、DSD 2.8MHz録音をサポートしているところである。とりあえず、DSDフォーマットはDA-3000と、このPCM D-100しかないので、最近はPCM D-100をマスターレコーダー兼プレイバックレコーダーとして使っている。

PCM D-100のLine Outとオーディオやカーステレオと接続してバナナスタジオの録音を聴いていた。

これを所有しているヘッドフォンアンプSony PHA-2にLine Outで接続してみると、これがなかなか解像感があがって素晴らしい。

そもそもこのSony PHA-2はDSDフォーマットファイルを再生するために購入したので、PCM D-100でDSD 2.8MHzフォーマットでミックスダウンしたファイルをiPhone5sに保存し、Sony PHA-2とUSBケーブルで接続しDSDファイルを再生する。iPhone5sではonkyoの「HF PLAYER」というアプリを使う。

この環境で再生をしてみるとDSDウォークマン代わりに使っていたPCM D-100の再生音もイマイチである。ICレコーダーとしては秀逸であるけど、マスターレコーダー兼プレイバックレコーダーとして使っているのがおかしいのである。

やはりマスターレコーダーとして、もー１台DA-3000を導入するか。

CABLE TESTER CT100 BEHRINGER

「ボソボソ」いうノイズがのる。どの機材から出ているのかを探ってみた。なかなか特定できない。ケーブルも変えてみるとノイズがおさまった。

原因はマイクケーブルだった。

ケーブル類は基本バランスケーブルを使っているが、購入した物と自分でハンダ付けしたものが混在している。経過年数も結構経っているものもあるので、不安を一掃するためにケーブルテスターを買った。

ノイズののるケーブルをテストしてみると、思った通り接触不良のシグナルが点灯した。

VINTECH 573とMillennia HV-35

有り合わせのケーブルで接続して「VINTECH 573」をテストしてみた。

Blue DragonflyをオンマイクでGibson L-00 SB 1933-36年のサウンドホールを狙ってセットし、VINTECH 573からTubeTech LCA-2Aを通して、DA-3000をMONOモードの録音モードにしてバランスアウトをNeve8816にインプットしてテストしてみた。

素晴らしい程のノイズフロアの低さである。

VINTECH 573は、Gainノブで歪み量を決めて音量をOUTPUTで決める。アコースティック・ギターの場合、Gain量を多くすると高音弦の音はいい感じになるが、低音弦はブーミーな感じになってしまう。低音弦の音質に合わせてゲインを低めにしてOUTPUTをあげると、艶やかな感じではあるが、地味目な音になる。ここは、ゲイン高めでブーミーな低音域はEQで調整したいところである。

マイクプリをMillennia HV-35に変えてみると一変し、心地いい明るめなトレブリーな音である。圧倒的にアコースティック・ギター向けな音である。でも、この音は自分の意図するプリウォーのギブソンのアコースティック・ギターの音とちょっと違う。

で、結局オンマイクをAKG C535EBにしてVINTECH 573のゲインを高めにしてコンプ・リミッターを強めにかけて、オフマイクをBlue DragonflyにしてMillennia HV-35からリミッターのみを効かせて、ミックスの段でNeve8816のオンマイクのレベルを絞り気味にミックスすると結構いい感じなった。

Neve8816にはWIDTH機能というのがあって、「スイッチをオンにしてツマミを左に振り切った状態でモノ、約10時ぐらいでほぼ原音と同じステレオ・イメージとなり、さらに右へ回して行くとサウンドに独特のワイド感が加わっていく。」これを使ってみると気持ちのいい広がりがでる。

まだ全然追い込めていないが、すでに違うマイクがあればとか、EQで音を整えたいとか、電源周りをグレードアップしたいとか、矢継ぎ早に次の構想が広がってしまう。

VINTECH AUDIO 573

オンマイク側のマイクプリにVINTECH AUDIO　573を考えていた。

Rock oN Companyのサイトでサーマセールとなうって通常の販売価格より３万円安くなっていた。どーするか１週間くらい悩んでいると、また通常価格に戻ってしまった。

そーとうガッカリしつつ、その後、いろいろなセールがあったが。「VINTECH AUDIO　573」はずっと通常価格のままだった。

９月になってRock oN Companyで決算セールとなうっていたので価格をチェックすると、おお！サマーセールと同じ３万円引きになっている。ここは、条件反射のごとく見た瞬間にポッチとしてしまった。

早速、LUNCHBOX 500-6B-HCにインストールしてみた。

が、これを機にラックの配置換えと後ろ側のゴチャゴチャの整理に手を出してしまった。丸二日掛かりで、なんとか収束の方向へ向かってきた。ラックもアナログ機材、デジタル機材で分けてみた。

ミキサー周りはこんな感じで、

オーダーしているD-sub25ケーブルがまだ来ないので、仮差しのままであるが、下側にInputのパッチベイをたて、上側にはインサートのインアウトをたてる予定である。

Neve8816

十数年使ってきたミキサーMackie 1604-VLZ Proのノイズやガリが酷くなってきた。で、ミキサーをどーするか、ずっと悩んできた。方向性としてはマイクプリ、EQなどの余計なものがついていないラインミキサーを考えていて、以前、楽器店でVintech Audio 573をNEVE8816を通して試聴させてもらった。以来ラインミキサーはNEVE8816と決めていた。

新品は予算的に厳しいので中古で探していた。時々オークションに出たりするが、ほとんど競り負けていた。が、とうとうGETできた。

早速４Uのラックに納め、DA-3000をつなげてテストしてみた。

まず驚いたのはノイズフロアの低さである。Mackie 1604-VLZ Proは、何も音出ししてなくも「サー」というホワイトノイズが出ていた。なのでNeve8816はより音の輪郭がハッキリしているような感じがする。

しかしInputは、すべてD-sub25仕様なのでラックの上下空いたスペースにパッチベイを設置するつもりである。ちょうどいい長さのD-sub25ケーブルをオーダーせねば。

HV-35 for API 500 Millennia

Rock oN CompanyのHPでマイクプリの試聴できるサイトがあり、いろいろ聴き比べてみるとMillenniaのHV-3Cがとても気に入った。

API 500シリーズに対応したHV-3Cがモノ仕様のHV-35で、これを使うには500シリーズのVPRAlliance規格用電源ユニットが必要で各社いろいろ出ているのだが、Rock oN Companyでスタッフさんに相談したら、最も安定してるのがapiのLUNCHBOX 500-6B-HCだそーである。





とても粒立ちのはっきりした気持ちのいい音である。BlueのDragonflyをオフマイクで立ててGIBSON HISTORIC COLLECTION 1937 L-00 VSの音を聞くとかなりFATな感じである。

Blue Dragonfly

ミキサーのMackie 1604-VLZ ProやマイクプリのDigitech VTP-1は久々の電源投入で接触が不安定だったのか時間の経過とともに安定してきた。

しかしマイクのプアさはどーにもならないので、値段の手頃なコンデンサーマイクをネットで探してみた。

いくつかのサイトではサンプルを試聴できた。音の粒立ちが良さげなのでBlueのDragonflyを買ってみた。



なにげに変わった形をしているが、オンマイクでもオフマイクでもいい感じである。