GIBSON J-45CS 1967

指弾きでチープな感じのブギーは、漠然とナローネックのJ-45やJ-50のアジャストサドルの音がはまるのではと思っていた。試してみたい1967年製のGibson J-50を御茶ノ水のエンギターさんのHPで見つけた。

３連休の初日にエンギターさんへ行ってみた。

早速お目当の1967年のJ-50を試奏させてもらうと、ハカランダサドルのせいか思っていたイメージと全然違っていた。しかも慣れないナローネックが物凄く弾きづらい。もー少しトレブリーなイメージなので、1964年のJ-45のレギュラーネックのセラミックサドルを試奏してみると、弾きやすく出音も大きくいい感じではあるが、イメージのチープさからかけ離れ、太くトレブリーな音である。個人的に好きな音である。でも、この系統の音は所有している1946年のLG-2がある。今回の希望はあくまでもチープな感じである。

レギュラーネックだと出音に芯のある感じが出てしまうので、次にナローネックのセラミックサドルの1967年のJ-45を試奏させてもらうと１〜３弦の鳴りはいいのであるが、ミュートした５、６弦の音の感じがイメージよりラウドになってしまう。最初の1967年のJ-50を弾くとやはりちがう。

で、次に出してもらったのがチェリーサンバーストの綺麗なハカランダサドルの1967年のJ-45である。これはローの出かたが、イメージに近い。さらに５〜６本の1960年代のJ-45、J-50を試奏させてもらった。エンギターさんは、ここら辺のギターを得意とされているようで１０本近くを弾き比べさせてもらえた。自分の所有するGibsonは、自分の好きな音の傾向のギターがばかりである。今回もいろいろ試奏させてもらっていると、ややもすると自分の好きな音の傾向のギターを選びそうになるが、ジックリと自分のイメージと比較しながら試奏させてもらえた。

結局チェリーサンバーストの綺麗なハカランダサドルの1967年のJ-45にした。かなり綺麗なのは、大きなクラック跡を補修しオーバーラッカーされているからである。大きな補修歴のあるギターは今まで選んでこなかった。今回もネットで見てる段階ではまったくスルーなギターだった。しかし先入観なく、たくさん試奏させてもらった中でこのギターにした。

Reflexion Filter Pro sE Electonics

MANLEY　VoxBoxのマイクプリの音は素晴らしくいい音である。が、EQでブーストするとイマイチな音になってしまう。

なぜか？原因としては不要な反射音を拾い、それをも一緒にEQでブーストしているからではないかと…。スタジオの吸音も検討課題ではあるのだけど、とりあえずsE ElectonicsのReflexion Filter Proというリフレクションフィルターを使って見ることにした。

かなり接近して録音するとデッドになってくるが、少し離れてみるとやはり部屋の反響を拾ってライブになってくるが、EQの掛はかなり改善されてきた。

VoxBox MANLEY

MANLEYのチャンネル・ストリップVoxBoxを導入した。

ラックに納めて音出ししてみた。

素晴らしいの一言である。

コンプ→マイクプリの順番の信号はアコースティック・ギターにはすごく向いてると思う。EQのかかり具合も素晴らしい。自分のそれぞれのギターの高音と低音のバランスを色々変えてみると「おお！こんな感じの音が出るんだ！」と自分のギターに新しい可能性を発見できる。

MARTIN D-25K2 1980

いつもチェックしているギターショップのHPにMARTIN D-25K2が比較的リーズナブルな価格ででてた。

ボディがオール、ハワイアンコアでできたギターである。所有のオールハワイアンコアのウクレレの音の暖かさがお気に入りで、オールハワイアンコアのギターはどんな音がするのかとても気になっていた。テレビで森山直太朗氏が上位グレードのD-42K2で出演していたのを見たことはある。

が、いろいろネットで探してみたけど出物はほぼほぼなかった。

早速ＳＨＯＰに赴き試奏させてもらった。明るめな感じの音色はGibsonのL-00に慣れきった耳には耳新しく感じた。ハワイアンスラックキーをこれでやりたい。

ただ弦高はそこそこ高めで、サドルがかなり低くかった。お店としてはネックリセットを前提にリーズナブルな価格で出しているとうことだった。

今回所有しているMartin 000Mの順ゾリを調整してもらうのにサドルで調整ではなくネックリセットでお願いしたので、そのうちD-25K2もお願いするとした。

とりあえずオープンチューニングでスライドで使ってみると、ダークで凶悪な雰囲気はないけど、憧れのオールハワイアンコアがＧＥＴできた。

AKG C451EB

ヤフオクでAKGのC451EBを落札した。

アコースティックギターのネックのジョイント付近をオンマイクで狙い、VINTECH 573でGainを60まで上げると太めのいかにも鉄弦といった音が録れる。オフマイクにBlue Dragonflyを立てMillennia HV-35を通すと広がりを感じる。なかなかいい組み合わせである。

スター電器 3000W ダウントランス コンセント16個

スター電器 3000W ダウントランス コンセント16個を導入して、単相200Vの電源を引いた。

今までのセッティングだと、DA-3000がクリップしてしまう。しばし理由がわからなっかたが、原因はマイクプリのゲインが大幅に上昇したことである。今までは100Vを117Vに昇圧してマイクプリを使っていたが、200Vを降圧して115Vで使うとマイクプリが全く別物のようである。100V駆動でお気に入りのセッティングは、すべて使えなくなってしまった。

100V駆動の時の録音は、愛機1933年製のGibson L-00の音の太さのリアルさをどーだすかを考えていた。しかし200V駆動は、クリップしない程度のセッティングでも音のリアルさ太さが録音される。別線でアースをひいた効果か、音のクリアさが格段に上昇した。

今までは、EQを導入してブーストして、より音のリアルさを出そうと考えていたが、むしろ不要な帯域をピンポイントでカットできるEQの方がいいと思い始めている。この音の太さならEQのブーストはさほど必要性を感じないくらいである。

電源周り

以前、家庭用電源のデジタイル・ノイズによる汚染の話を聞いたことがある。

デジタル機器というのは、電源を投入した瞬間にノイズを派生させ、そのノイズはコンセントを介して電柱の電線に逆流してのる。近隣の全家庭が出したデジタル・ノイズに汚染されまくった電気が１００V電源として引き混まれている。

という話だった。

　そのノイズを機械的に除去すると電源の波形が微妙に変わってしまい録音機材のパフォーマンスを十分にいかせなくなる。なのでデジタル・ノイズを除去し、それによって変形した波形を修正しクリーンな電源に戻すという機材が販売されていたが、当然プロスタジオ用の機材で相当高価な機材だった。残念ながらその機材を製造販売していた会社は倒産してしまったが。

で、そのときに聞いた話が200Vを引いて降圧して使った方が電源自体は非常にクリーンであると。しかし、現実的には２００V引くには消防の許可が必要で、２００Vが近くの電線まで来ていないと引き込むのに結構な金額がかかると聞いて断念していた。

少ない年末のボーナスでいかなる機材導入を諮るかを検討している中で電源周りのクレードアップで２００Vを引くことも検討してみた。実際いろいろ調べてみると２００Vにも単相と三相とあり、どーやら以前聞いていた話は三相２００Vを引く場合の話で、単相200Vはそれ程、電気工事に金額はかからないし、消防の許可も必要ない。降圧トランスはProCableの「スター電器 3000W ダウントランス コンセント16個」を使ってみることにした。

電気工事屋さんへは、２芯で２００Vを引いてもらって別線で専用アースを引いてもらうように頼んだ。以前自分でアースを引いたことがあり、その効果に驚愕したことがある。しかしアースの抵抗値を測定もできずに、しかもアース値が季節や天候などの要因で増減することを知らなかった。今回は１年通して１００Ω以下になるようにしてもらうつもりである。